记一代宗师秦默-魔扣目录

秦默先生和夫人杨峰

秦默（周志强）多年来他在美术和美术评论领域辛勤耕耘，取得诸多令人瞩目的成果。著有《秦默谈艺录》、《秦默论语录》等，东方艺术哲学家<中国画专业>，东方画派创始人。现为天津市高联经贸进修学院东方艺术哲学系教授，天津市科学技术进修学院鉴赏学客座教授。中国济南青年画院名誉院长。

生平简介
秦默先生是浙江绍兴有名的周氏家族的后裔，其家是一个世宦书香显赫的大家族。秦默初师天津山水画家孙克刚先生，后自谕为黄宾虹、潘天寿、李可染“书传”弟子。崇拜齐白石和意大利画家莱昂纳多.达—芬奇。
2000年4月19日，秦默先生在天津唯一国家级展馆-天津艺术博物馆举办了“秦默中国画展”。百余幅作品参展，展览期间得到专家学者的认可。
2001年11月10日，秦默先生以“东方画派创始人”的身份入世画坛。
2004年出版了《秦默谈艺录》一书，在社会上引起了非同凡响的效果。
2010年2月3日秦默国画学术成果在古文化街古玩城三楼政协书画研究会礼堂展出。
2011年12月3日秦默先生的四幅画作（1.寒岩留雾。2.秋来。3.山川相映。4.幽居图。）参加北京保利国际拍卖有限公司“中国当代水墨-2011年秋季拍卖会”。
2012年7月22日秦默的国画作品“灵岩山水”参加中贸圣佳2012艺术品拍卖会中国当代书画专场拍卖。

学术成果
（一）三大论点：《画坛逐鹿论》、《起点论》和《名实一体化》可视为中国画在新时期的指导思想和发展方向。三大论点的核心就是：拿出作品说话，好似武林擂台赛，各家各派，三山五岳的英雄好汉，谁的武艺高强，谁就将是武林领袖，各派盟主。当然，这种竞争不是你死我活的争斗，而是学术上的竞争。以功理功法论辩，以绘画作品展示，不怕不识“货”，就怕“货”比“货”。好的作品是“开门见山”、“一眼中的”。也不是拿笔在纸上涂鸦就是画家；更不是靠“吹气的”吹出来的。
（二）三大发明：线条积墨，彩墨混积，小散峰皴。这三种皴法，不仅给中国画注入了新的活力，同时，也丰富了中国画的技法范畴。
（三）三大系列作品：潘天寿研究系列、李可染研究系列、秦默系列。
通过这三大系列作品的研究和对比，就可以看到举凡有成就的画家，都能深刻认识到正确处理继承传统与创新的关系。继承是创新的基础，创新是继承的宗旨。秦默先生学习前人，但没有拘泥于前人的藩篱之下，方得脱颖而出，成一家之风范。
三三学术成果的问世，不仅丰富了中国画的内涵也对中国画进行了归纳与统一。

学术作品

《秦默谈艺录》

《秦默论语录》

代表作品
一、《溪山行旅图》是北宋画家范宽的代表作，被誉为是中国画坛古今最有学术价值的一幅作品，现藏于台北故宫博物院。原作章法用的是全景，深远，满构图，皴法用的是“雨点皴”，也称“豆瓣皴”。秦默先生在原作的基础上对内容稍有改动，把皴法改用了自创的“小散峰皴”。这不仅使原作更增加了宏伟的气势，也提高了作品内涵与质感，更能反映一种独特的金石气。值得一提的是秦默先生用了几十年的时间研究的这种皴法，只绘此一幅作品，《溪山行旅图》如今已成为秦默先生的第一代表作。也是古为今用的楷模。堪称21世纪中国画坛最具学术价值的“第一代表”。
二、《巴山几点红》、《山川夜深》是一幅画对，是秦默先生的代表作之一，他的章法用的是满构图，皴法是自创的线条积墨，在其作品中突出表现的是“满而不塞”、“繁而不乱”，把满与繁发挥到极致，极具学术价值，是积墨画法的典范，色彩用的是浅绛与草绿，两幅作品相互依托相互照应，形同一双天生的情侣，使观者可以领略到一种极具中华民族特色的东方艺术之美。他的笔法、点法之难度，令人难以想象，表现的密度、厚度，另当代人叫绝。
形同一堆天生的情侣，使观者可以领略到一种极具中华民族特色的东方艺术之美。他的笔法、点法之难度，令人难以想象，表现的密度、厚度另当代人叫绝。
三、《黟岩飞雪图》原创是李可染先生根据北宋范宽《溪山行旅图》的构图所创，采用的皴法是“面积”“甩点”。
秦默先生在原作的基础上，大胆采用了自创的“彩墨混积”、“甩点”，使作品表现出一种特殊的“活托”之感，光彩照人，浑厚华姿，使观者如入其境，充分体现出一种特殊的国画之美。

溪山行旅图

巴山几点红

秦默所创——“灵岩山水”系列：
灵岩山水，是将世人认为无法逾越的前辈艺术家他们所创的艺术经典进行归总又融于秦默先生自创的大琴线，王子线以及中锋三角皴，小散峰卷云皴，绘制而成的山水系列。
灵岩山水属正规大写意，满构图，正视，积墨山水画，可以说是中国画高难技法的综合，他把中国传统笔墨发挥到极致。
“灵”代表的是灵变，活脱“岩”代表的是岩硬，具体表现是大气磅礴，浑厚华姿，带有乐感的形质之美。灵岩山水画的推出它将成为二十一世纪中国画谈的楷模。
《灵岩山水》这幅作品中融入了自创的大琴线和王子线，又运用了所创的中锋三角皴与小散峰卷云皴，从审美的角度来讲，表现的但是带有乐感的形质之美，乐感，形质峻坚。